在电影《南京照相馆》中，揭示日本在国际社会上陷入被动的原因，并不仅仅是那几张臭名昭著的新闻照片，而是全副武装的证据——一整本相册的照片被林毓秀拿出来展示！
当我在观看这部影片时，曾一度陷入思维的迷雾，思考着在将底片缝入衣物时，他们是如何预测到谁能够逃出生天的。经过深思熟虑，我才明白，实际上，他们将日本摄影师伊藤秀夫所拍摄的底片分割成了五份。林毓秀所携带的底片，恰好只是那位摄影师所拍摄作品的五分之一。而且，在那时，随军的摄影人员可不止伊藤一人。
影片中，伊藤秀夫因迟到，未能干其他照相馆的杂活，才临时借用了苏柳昌的帮助。换句话说，他所拍摄到的，也只不过是日军暴行的冰山一角。更有许多暴行是日军一时兴起的游戏，他们自认为并无拍摄的必要——例如，用喷火器活活烧死的五六名中国人；又如，在残忍的杀戮后，强行夺走那些孩子母亲的生命；或在光线不佳时，错失不幸沦为杀人竞赛的镜头。还有老金的妻子与女儿遭受的暴力，以及影片暗示林毓秀也曾遭遇日军的强奸。
展开剩余48%诸多暴行发生在不为人知的黑暗角落，但这并不意味着它们没有真正存在过，这些都是历史的真实写照。
此外，证 witnesses 日军暴行的并不仅限于主角团队和中国人。当日军因冤屈苏柳昌偷吃饼干而要杀他时，一位外国友人主动出面制止了日军，并将他送进医院。而在日军闯入医院屠杀伤员与强奸护士的过程中，院长也是一位外国女性，她同样是后来在南京城外接林毓秀的那位。伊藤秀夫从路边强取的底片，亦来自两位外国友人之手。
在这些外国友人阻止日军施暴时，他们也无一例外地遭受了殴打、抢劫与羞辱。与逃出的中国人一起，他们成为日军暴行的证人。有了证人、证据和照片，才在国际社会上引发了巨大的反响，而不仅仅是依赖几张照片就给日军下定义。
《南京照相馆》一片特别之处在于，它并未否认在那段历史中国际友人对中国的重要援助。影片直接展现那些国际友人在面对仅有兽性日军时的无助与不幸遭遇，甚至他们自己也时时刻刻处于生命的危险之中。在那极端情况下，他们所尽的全力救出的生命，不过是日军屠杀人数的万分之一。
国际友人在当时给予中国的帮助是巨大的，但这并不意味着日军还残存着人性，能够讲道理或协商妥当。
发布于：山东省